美國(guó)攝影師阿爾弗雷德·斯蒂格里茨（Alfred Stieglitz）告訴我們：“有光即可攝影。”

攝影是用光的藝術(shù)。本章將詳細(xì)介紹光線(xiàn)。觀察光線(xiàn)

在按下快門(mén)之前，我們首先要學(xué)會(huì)觀察環(huán)境中的光線(xiàn)。

首先，光線(xiàn)的來(lái)源有多種——太陽(yáng)、月亮、燈光、閃光燈等。我們要做的第一步，就是確定畫(huà)面中的光源有哪些，以及分別是什么。

在手機(jī)攝影中，我們最常用的光線(xiàn)就是太陽(yáng)光。因此，本章將著重講解對(duì)陽(yáng)光的理解和運(yùn)用。

光線(xiàn)都有哪些特點(diǎn)？在觀察光線(xiàn)時(shí)，我們可以從以下4個(gè)角度入手：

●明暗：光線(xiàn)的不同亮度。正午的陽(yáng)光明亮而刺眼，夜晚的月光則黯淡了許多。

●色彩：不同的光線(xiàn)帶有不同的色彩。正午的陽(yáng)光白晃晃的一片，而黃昏或者清晨的光線(xiàn)則自帶橙黃色。

●柔硬：光線(xiàn)照射在物體上，有的可以形成清晰的陰影，有的則比較模糊。

●方向：光線(xiàn)可以從各個(gè)角度照射在被攝主體上。

光線(xiàn)的明暗與色彩比較容易理解。接下來(lái)詳細(xì)講解光線(xiàn)的其他兩個(gè)特質(zhì)。

柔光和硬光

光線(xiàn)的一個(gè)特質(zhì)，在于它是硬光還是柔光。

區(qū)別柔光和硬光最簡(jiǎn)單的方法就是觀察物體陰影的邊緣。柔光似乎包圍了整個(gè)物體，陰影沒(méi)有清晰的邊緣，給人一種柔和、細(xì)膩的感覺(jué)。硬光則制造出明亮和黑暗的強(qiáng)烈對(duì)比，物體陰影邊緣清晰可見(jiàn)。

光的軟硬有兩個(gè)重要的決定因素：

第一，物體與光源的距離。離光源越近，光線(xiàn)越硬，陰影也更加清晰。

第二，光源的大小。光源越大，光線(xiàn)越軟，陰影邊緣也更加模糊。

一些常見(jiàn)的硬光包括：無(wú)云晴天的陽(yáng)光；點(diǎn)狀的光源，如閃光燈。

常見(jiàn)的柔光有以下幾種：

●陰天、雨天等有云層遮蓋時(shí)的光線(xiàn)。

●陰影中的光線(xiàn)。

●日出、日落時(shí)的光線(xiàn)。

●經(jīng)過(guò)柔光罩、反光板的光線(xiàn)。

柔光

硬光和柔光，在光影對(duì)比、細(xì)節(jié)呈現(xiàn)、情緒傳達(dá)等方面有明顯不同。硬光能制造強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，畫(huà)面中有明顯的暗部與亮部。這種對(duì)比會(huì)給照片帶來(lái)戲劇性，原本色彩之間的對(duì)比也更加強(qiáng)烈。但一些細(xì)節(jié)也可能因?yàn)檫^(guò)曝或者欠曝而損失。柔光通常中性、柔和，光線(xiàn)從各個(gè)角度照射到物體上，將其包裹，不會(huì)形成有清晰邊緣的陰影，能表現(xiàn)豐富的細(xì)節(jié)。光線(xiàn)的方向

確定了環(huán)境光源的位置，就要思考如何安排光源和被攝物體之間的方向了。

由于柔光是彌散開(kāi)來(lái)，從多個(gè)不同角度照射到被攝物體上的，所以，從光線(xiàn)的各個(gè)角度拍攝物體差別并不會(huì)太大。確定光線(xiàn)的方向，對(duì)于硬光來(lái)說(shuō)更為重要。我們很容易就能從手機(jī)屏幕中感受到光線(xiàn)方向的不同對(duì)照片的影響。逆光（對(duì)著強(qiáng)烈的光源）拍攝，難以拍出被攝物體表面的細(xì)節(jié)，原本鮮艷的色彩會(huì)變得灰蒙蒙的。

下面舉例說(shuō)明。

這是我在下午幾乎同一時(shí)間，在巴黎蓬皮杜藝術(shù)中心的樓頂拍攝的幾張照片。可以看到，順光下拍攝的巴黎，天空、建筑的色彩比較鮮艷，畫(huà)面?zhèn)鬟_(dá)出了陽(yáng)光明媚的感覺(jué)。

不過(guò)，轉(zhuǎn)向逆光拍攝時(shí)，天空和城市的色彩瞬間黯淡了下來(lái)。雖然我更喜歡這張圖的取景和構(gòu)圖——有街道上人群留下的陰影，也有遠(yuǎn)處隱約可見(jiàn)的埃菲爾鐵塔，但逆光畫(huà)面中的色彩實(shí)在了無(wú)生趣。

手機(jī)的鏡頭質(zhì)量通常都不高。逆光拍攝的另外一個(gè)問(wèn)題，在于鏡頭可能會(huì)進(jìn)光，后期很不好處理。

例如，在下午近黃昏的時(shí)候，傾斜的陽(yáng)光從街道兩邊建筑的縫隙中灑下，街道上行人的陰影被拉長(zhǎng)。這原本是一個(gè)很不錯(cuò)的畫(huà)面?？墒?，由于鏡頭質(zhì)量的關(guān)系，可以看到畫(huà)面上方有兩束白光，畫(huà)面下方邊緣還有一圈泛白的區(qū)域。這些都對(duì)后期的色彩和曝光調(diào)整提出了挑戰(zhàn)。

不過(guò)，逆光拍攝也不是一無(wú)是處。比如，如果后期處理得當(dāng)，逆光加一些輕微的過(guò)曝，可以帶來(lái)很強(qiáng)的陽(yáng)光感。

逆光也可以帶來(lái)剪影的效果，凸顯物體的輪廓。比如，在下面這張照片中，我注意到一個(gè)坐在路邊臺(tái)階上玩手機(jī)的年輕人。他的身影剛好處在背后的燈光中，仿佛燭光中的人影。